O filme Almerinda: Uma Mulher de Trinta (1991) nos remete a uma época em que se distinguia filme de vídeo a partir do suporte – película ou vídeo. Atualmente, essa distinção já não faz sentido, até porque o suporte película praticamente desapareceu na era digital. No início dos anos 1990, quando foi realizado, o suporte vídeo analógico já estava consolidado. Sua emergência deu margem a um debate sobre como se apropriar dele e, no bojo desse debate, emergem a videoarte, o videoclipe e o que conhecemos como vídeo popular. O vídeo documentário passa a poder gravar entrevistas mais longas – gravar muito e editar pouco se torna viável. Devido ao elevado preço da película, filmes de baixo orçamento demandavam parcimônia na captação; já as fitas de vídeo, com maior duração e mais baratas, permitiam gravar com mais liberdade e ao sabor dos acontecimentos.